一個關於舞台夢想，被養大後，她變得自有主張，會轉彎，還會自己找一個出路…所以我們被引領到台北市第5屆藝穗節的面前。
藝穗節，一個原是素人的場域，經過多方的耕耘，目前已是專業與素人互見了，不變的是，節目已成功的擁有基本盤的死忠粉絲們。感念前人種樹，後人乘涼…..
寫在前面：
1996年起，晚間服務於一家現在已吹起熄燈號的平面媒體。每周一三五的白天，則在一家表演團體擔任企畫與編撰。我的辦公間的氛圍是坐擁海報、影音與道具的圖書館裡，職掌主軸在為該團開發新案，取得公部門的標案，其他的零散的工作：包括外出商演得挑選符合客戶口碑的節目清單。
那真是一片深遂的演藝行政區塊，在諸多繁鎖工作，讓我們5位行政人員最開心的是，每逢周五的中午起，A咖、B咖的明星藝人，或高大英挺、或香水撲鼻一一現身了，這是演員一周一排練的固定時間。
然後當晚用餐時刻，我們會固定到一家小麵館餐敘，結帳時只要與櫃台的微笑揮手，他們就會記總帳，他日再會收總帳。就這樣周而復始下來，我開始聽到雜音….演員們埋怨制式的排練場與用餐地點，缺乏新意與新鮮感，還有這個：＊＊的台詞永遠沒有Set好，這一場跟下一場一定會有落差，超不專業的，害我跟她對手，也不知她說完了沒有，都不知道該何時換我接詞了。
以上演出團隊的負面，全落入我的眼底。於是有一天當家主事換人做做看時，行動排練室+Set好台詞於焉誕生。
寫在甕底：
6月的行動排練室，編導手首先自肥，選在住辦兩宜的民權東路上的麥當勞的二樓。
7、8月的，會讓祥薇、鳴英方便多多。至於娃娃的基隆貴寶號，就9月初的整排吧！煩請庶務李鴻大哥運輸，我們將當一回野外教學與郊遊囉！
來，看一下我們的人物表：
- 娃娃：年約28歲，舞台上可男可女。白光、葛蘭、貓王是他的招牌唱功。李曌飾演。
- 林春子：年約40歲，山柳＜三流＞電視台的客服員，是一箇熱血兼具傻大姐的月光一族。一次全台的大停電，她搏命演出。諸祥薇飾演。
- 傅絲：年約40歲，一個歌唱、舞蹈專業人，遊走電子媒體的專業老師。葉鳴英飾演。
- 舞群：娃娃之兩位伴舞者，年約29歲。
- 劉芳君：娃娃之母，中年生下娃娃，以畢生精力引領他走進喜愛、耕耘老歌的殿堂。劉敏飾演。
- 記者、播音：以聲音、背影演出。某人飾演。
06.01首度排演，出席的人員有：
李曌、諸祥薇、葉鳴英、庶務李鴻、編導手蔣雨儂等5位。
行前演員端的主要工作清單有：
1. 請演員們就自己演出的角色，淺談一下該角色的人物特徵與性格。
2. 演員相互對詞與Set好台詞的排練。
Set好台詞的排練過程中，原是最艱鉅的任務，因為人聲與身分表徵要能對應上，也要去挖掘原創作中的小瑕大疵的。
沒想到，排練不到5分鐘，諸祥薇酥酥的傻大姐的聲音演出、以及鳴英美女的乾淨、幹練音色，都十分到位，展現專業口條，整個過程非常順暢，首度交鋒成績不惡，編導應演員們的要求：刪掉話說很大處、小針美容掉漆之處，再來補強一下尾聲…
編導手芳心大悅，於是娃娃的跳痛，我們都在下一頁了，他還沒翻頁呢，都變得可以接受。拜託！人家是自己飾演本尊，口條不便給，乃真性情流露。音樂搖滾舞台劇是要聆賞他歌唱不是說話！
＜什麼？觀眾也想聽他說得好棒啊！……好啦！聽令！演員群+編導慢慢細火烹煮，把他變成熟青蛙便是啦！＞
編導手當下獅子大開口，要求主要演員兩星期後丟本排練。那意味說，要在14天內，把台詞全背下來，這下台詞最多的祥薇換一張苦瓜臉了。呵！十分不捨只好提前下課，讓大夥有機會去實踐大詩人＜勃朗寧＞所說的：休息是為了走更長更遠的路。
我們轉去庶務李鴻大哥所開的＜瑋苓＞練歌坊了。一來讓歌唱劇的團員開嗓練個歌、二來再順便餐敘囉！
在等餐上桌的空檔，娃娃展開率先搶麥克風…雞脖子功夫的，點歌單的快速一眼就看出是行家，娃娃餘音繞樑處本是他的絕活，就暫且不表。
先來說說鳴英的，她的招牌歌＜味道＞，咬字精準，果然有獨家….味道。一曲唱畢，現場所有賓客喊起安可聲。她與一位退休的姚警官唱起了閩南語歌。呵！果真多才多藝，終場她以＜酒干徜賣無＞封麥。而祥薇雖然只唱了＜千言萬語＞、101首，卻是唱功四射、深情款款啦！
傍晚了，因為家有長輩在等，歸心似箭三人行，就在庶務李鴻化身為運將大哥，讓他們平安返家了…另外，團體意外險，也在採買的路上。
寫在終場：
藝穗節的工作同仁說，企畫行銷不能全仗＜臉書＞，因為網路踏查不易，仍要多利用多元的入口網站。
於是06.02，我們的官網落在痞客邦，因為早早就熟悉此一平台。
演員與四方好友左連右結，直破百筆點擊率。管理後台留下了這樣的IP…
2012/06/02 18:33:00 沒登入的訪客 (111.250.＊.＊9)
此一IP以3分鐘小踏、5分鐘一大查留下多筆記錄。
2012/06/02 18:15:29 沒登入的訪客 (124.8. ＊.＊3)
2012/06/02 16:59:23 沒登入的訪客 (61.64.17＊.＊0)
這3位幸運的、被鎖定的IP網友，日後若持續出現，會有神密禮物送到府上的。也讓編導發現了一個真相，＜臉書＞上的友朋與網友，忠誠度超高的。
昨天，懂禮節的娃娃，也在臉書上對初見的鳴英美女釋出善意，定格了一段感性的文字，轉貼給大家共賞囉！
姐姐~真的很高興認識妳~妳好有貴氣~漂亮的嗓音~可人的笑容~有智慧的學識~更重的是妳有著我所沒有~人生歷練後的優雅風度~讓我尊敬~欣賞~真好!~這次不僅要感恩感謝蔣老師的提攜與打造~讓我有機會在藝文界嶄露頭角~更要珍惜感謝~妳和一起參與這次"多情,多情搖滾.com"舞台劇~我的父母,前輩,老師,大哥,大姐,至親朋友們~小勇向各位致上最崇高的敬意~謝謝你們~緣份起~感念生~永誌不忘!~wawalee1111+
稍後鳴英美女也回應了
親愛的娃娃 我也很高興認識你 感謝上蒼牽繫我們今生的緣讓我們一塊舞動今生 相互學習 n_n
＜呵！兩位這麼能秀書寫，官網【不斷電】的承諾後繼有人囉！兩位找機會排個班表輪流不定期執筆上陣吧！＞
寫在中場：
時空軸是跳痛的，不這樣怎顯得出編導手的…用心呢！
接近盛夏了，06.01下午2點45分，麥當勞的二樓，趴睡午覺者、上網低頭族、各占一6人坐、4人坐，我只好去搶那唯一的四人圓桌，身為地主的我，一陣懊惱，怪自己沒來早早卡位，讓行動排練室計畫趕不上變化。
5分鐘後，2點下班的鳴英最先趕到了，大眼美女很快發現了問題，她四下張望了一會說要來喬，但見那位趴睡午覺的仁兄剛好抬頭張望。賓果！調成6人坐成功，可累及那位午睡陌生人離場了。呵！真不好意思！
然後是祥薇趕到，臨近3點時，習於手機先通聯、人再現身的娃娃也來了，他小小遲到有理，基隆總是有點小遠！位置喬舒服、可樂、咖啡、薯條也還算好，終於，排練上路了….
寫在尾聲：
1.身為編導手的我，首次排練行前不忘獻上傷害演員雙眼，卻是實用的落落長的紙本。那就是世界戲劇理論中之三大表演體系，踏查演員演出的詮釋或揣摩的方法論。這裡呈現的是摘錄版，而此回演出方式，要借重史坦尼斯拉夫斯基與梅蘭芳兩大體系。
中國現代戲劇家黃佐臨等，把史坦尼斯拉夫斯基體系、布萊希特體系及梅蘭芳體系稱為：世界戲劇理論中，存在著三大表演體系。其分類法是根據他演劇藝術風格特徵，而不是其理論著述。身為專業演員的修為與視野，應該首先要了解這三大表演體系。
1. 史坦尼斯拉夫斯基體系中，最著名的理論應當是「方法演技」，「方法演技」強調的是「真」；史坦尼斯拉夫斯基（Constantin Stanislavsky）認為演員必須精於觀察事實，揣摩真實生活中的行動，同時應有相當的心理學訓練，能想像角色的心理狀態，並透過頻繁的排演或體驗，始可在舞台上投射出真實的生活。如：勞勃迪尼諾在演出「計程車司機」這部電影前，就先去實習當計程車司機，穿梭在紐約各街頭載客。
關於演員的創作原理和訓練方法，斯坦尼斯拉夫斯基稱之為體驗派。要求的不是模仿形象，而是成為形象、生活在形象之中，並要求在創造過程中有真正的體驗。因此，斯坦尼斯拉夫斯基的體系對20世紀的世界戲劇文化產生了重大的影響。
2.貝托爾特．布雷希特（Bertolt Brecht、1898-1956）生於巴伐利亞的古城奧古斯堡。他慣以詼諧辯證的手法，從傳統社會的反面，闡揚社會主義的人性。他創立「敘述戲劇」（Episches Theater）理論，主張以疏離、「陌生化」的演戲技巧，客觀展現事實，避免觀眾迷入劇情，以達到客觀批評的效果。其對傳統之解構，影響後現代劇壇和美學。
為了提昇敘事劇的疏離效果，他在戲劇中引進了合唱、歌手（敘述者）和歌謠說唱，形式風格溯及古希臘悲劇和中國的戲曲，而內容上常以諷刺詼諧的筆調，改寫外國文學或古典思想題材，無非借古諷今，假傳統以批判當時業已變質的主流價值。
3.梅蘭芳（1894年—1961年），原籍江蘇泰州，生長在北京，祖父梅巧玲和父親梅明瑞都是京劇演員，伯父梅雨田是京劇琴師。一生在戲曲藝術中的體現，主要是突破時間、空間限制，以動作虛擬，佈景虛擬，造成一個與實際生活面目相去甚遠，但卻富有意境美的舞臺藝術世界。
2. 藝穗節重要的活動：
07/02(一) 開始售票
07/15(日) 藝穗節記者會
08/29(三) 晚間六點起，我們團隊試裝台的時間
09/01(六) 開幕遊行，地點:西門町
09/07(五)-09/09(日)我們在藝穗節演出
09/22(六)藝穗節閉幕典禮，看看今年誰得獎了
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